用通俗音乐发展的现状分析曾轶可为什么晋级十强没问题(转载)

专业人士包小柏在点评曾轶可的时候用一个没有地基的小木屋来比喻她，说明她没有任何歌唱方面的实力和基础，相反的其他快女十强选手则都是歌唱方面的高楼大厦，保护了曾轶可。可是快女走到了现在我看到的是别的选手是不是大厦不知道，曾轶可才是个大厦群，是她保护住了其他的快女选手遭受着种种非议。总之别人再差也比曾轶可强，好多人说起其他被淘汰的或者继续晋级的选手，都这么说。这么一个没有什么阅历的小姑娘为大家挡着巨大的压力，很说明她人格与精神的了不起，当然这不足以说明她应该晋级快女十强，不过她的晋级没有任何问题，此文章我分几个角度来说明我的理由。主要从音乐知识上说，也从心理学的道理中讲一些问题。

　　第一部分谈谈为什么曾轶可晋级十强不是问题。

　　一：“吉他弹的不好”

　　吉他弹得不好和能否成为伟大乐手创作伟大音乐并没有什么直接联系。被很多人当作神的涅磐乐队的主唱科特柯本的吉他就弹得很一般，当然这里要说明的就是柯本的吉他伴奏手段要比曾轶可丰富很多，这和他们生活的环境有关系。中国长大的吉他手喜欢用和弦伴奏，北美吉他手的手段多一些，但是这和技术没有什么关系，是生长土壤的问题。其实有一种说法是柯本不喜欢用吉他写歌而是用鼓，这个算传说，不过更说明吉他的好坏和歌曲创作的好坏没有联系。同样的我们看，正是柯本的粗糙技术代表了柯本的演奏情绪和精神。那么的话，为什么说柯本的技术粗糙他也还是神是领袖是真实的灵魂，曾轶可技术粗糙或者单调就要被骂就是愚蠢的，这个说不过去的。

　　另外我们看，被称做是伟大吉他手的如艾瑞克克莱普敦或者说保罗吉尔伯特，被我们广为传唱也并不是他们那些吉他技术让人眼花缭乱的而恰恰是一些简单随意的伴奏的歌曲，这个也侧面能说明一些问题的。“是不是简单的和弦，就写不出动听的歌”，曾的这首歌词就很好。中国第一吉他手当下普遍被认为是李延亮，他也做过今年快乐女声的评委，知道他的人恐怕远比知道许巍的要少的多吧。

　　所以，吉他弹的不好不是问题。

　　二：“她嗓音不好。”

　　这个的话我很期待某人能提供给我一个嗓音好与坏的标准是什么。事实上，通俗音乐就从来没有对嗓音的好坏有过一个标准。如果我们说张学友是标准的好嗓音，那周杰伦的横空出世算什么，是颠覆了通俗音乐还是给了一个新的注脚？当年的崔健，骂他的人不晓得有多少，还并不是在音乐观念上，仅仅是就他的声音。可是崔健今天是什么地位的人呢。据我一个不大完全的估计，崔健可能是今天被世界研究最多影响力最大的中国流行音乐人。（不要说某个歌手世界巡回了，其实不过在亚洲和北美华人多的地方而已）。崔健的怪嗓音可以成就伟大，被人喜爱，曾轶可嗓音古怪为什么就不行，这个也说不过去。何况有北京的朋友如果经常参加地下的音乐会，怪嗓音听的也绝对不会少，摇滚乐手的嗓音可以霸道独特甚至是很破，曾轶可就不能有特点，这个没有任何音乐定义上的依据更不会有法律道德依据了。

　　三：“绵羊音”既发抖又不在调上。

　　这个是一个很犀利的批判，甚至可以说是最致命的。曾轶可确实缺少这方面的实力。不过为什么不能认可她有意或无意创造了一个风格呢？这里我有十足的依据来为曾轶可解释。比较有说服力的有我们国家民间的一些地方戏，如京剧尤其豫剧比较典型。实话说我修养不好或者没有人文素质，反正我就觉得京剧讲话还是唱歌是很怪腔怪调的，豫剧的话更加典型，作为一个专业的某些地方戏的演员，工作就是“不好好说话唱歌”。不过我国地方戏无论是化妆，演唱还是伴奏确实很成体系，跑调也跑的有理有据。曾轶可的演出确实没有成豫剧那样的大体系，但拿一个公开演出不过一个多月的小女孩和国粹什么的比，有点不公平。我这里要说明的是，发抖声音和跑调的声音也不能就定义为是不好的。结合我上段的议论，因为没有任何定义。那在历史上合格的东西今天为什么就不能再成为艺术？这个批评也有站不住脚的地方。

　　四：“只不过是些九十后的小呻吟就是了，低俗无聊没有艺术价值”

　　这个纯碎是狗拿耗子多管闲事，我们年轻过就不准别人也年轻了？通俗音乐就是一代人一代人的事，就喜欢一首歌里带上一点个性一点情绪，就怕一首歌里连个情绪都拿不出来，我的天啊，唱歌难道只能歌颂山河壮丽英雄豪杰还是对领导感恩戴德？

　　五：“她长的怎么样怎么样”

　　这个带人身攻击了，不是什么好的。先不讨论曾轶可长的到底如何，首先，就算长的不好就要剥夺歌唱的权利吗？再次，不喜欢她长相不要看就是，看自己的女朋友就是了。没有讨论的价值，因为和音乐没有什么关系。

　　六：“芙蓉王”爸爸。黑幕！

　　首先这个消息已经被证明了其不真实性，网络的“人肉搜索”某种程度上让我们人民团结起来对一些社会问题进行了监督，但有时候也出很多乱子成为一些人从事不道德行为的助力。我们国家的人现在对这些事情很敏感，激动的愤怒的也都合道理。但有些人知道了真实情况还惯性般地不放过还继续就“芙蓉王”谩骂不止的就说不过去了，还真有这种人的。这属于精神分裂的一种症状其实，不算严重。这个既然是病，那应该引起重视及早治疗调整。这和音乐也没有什么关系。

　　七：太多人倒曾，所以说明曾不怎么样。

　　从心理学上讲，这个算是人类的一个共性，很多人热衷恶搞曾轶可并不代表曾轶可有多差或者他本人就有多不认同曾轶可，只是一种身处一个群体然后对自己的定位，一种群体认同感，对倒曾派的忠心和行为上的统一。这和“春哥教”“四娘教”在网络上的发展和壮大有相似的地方，有很多人甚至没听过李宇春唱歌或者读过郭敬明的书，只是出于娱乐目的加入了网络上对这两人的恶搞玩笑中，然后就开始把自己的行为去和这个团体中的人去统一，目的其实自己也说不清。同样的理论也用在军队和学校管理中，比如说战士为什么要向前冲，除了应用条件反射理论外也应用这种群体行为理论，向前冲的目的是什么呢？别人都这么做嘛。批评曾轶可的原因和目的是什么呢？别人都这么做。很多人自己也说不清为什么骂曾轶可或者自己都没有独立理性的思考过。这种说不清的人其实现在成为了一个很大的势力，只不过这个势力的大和曾轶可到底是什么情况和水平没有什么太大的关系。但是还有一层更可怕的东西就是很多人进入了这个圈子后会有为该群体立功的的冲动，如果这个圈子的目的是恶搞曾轶可甚至人身攻击，于是有些无所不用其极的手段都被用在了对其攻击的扩大化，这是很致命的。

　　所以很多人加入这个队伍是被娱乐进去的，不是理智思考进去的。

　　第二部分谈谈为什么曾轶可就应该进入十强。

　　第一部分的内容里我的观点是曾轶可并不缺乏一个音乐人该具备的问题，但没有说她有多强，但是我要在第二部分谈的主要却是其他歌手并不具备超过曾轶可多高的实力。

　　一：有特点的人不多。

　　扎眼一看，其实今年的快乐女声里是形形色色什么风格都有的，美女大杂烩真是养眼不已。但是又如同评委蓝波先生在对曾轶可做评价的时候说了一句：“你根本不用找任何感觉，做你自己，其他的选手则是要找到某一个另外的感觉或某一个人的感觉”。同样的我们的评委还常说的就是：“这首歌本身该是什么感觉，而你却弄丢了某些感觉。”这说明了一个，参加选秀的歌手要不是模仿着某位歌手而来的就是被评委定义为某个歌手的翻版，优秀的标准就是跟某人有多像。在进入二十强以后这样的评点不多了，但是在之前确实是严重的，当然几百个歌手一人一到两首歌的表现时间这个也怪不得谁。我个人很喜欢的一个小女孩李媛希被人评价为滨崎步和蔡依林的合体，说实话，这就跟骂她是一样的。这个逻辑的话，我们可以永远不需要李媛希了，因为她不过是翻版了其他人，酒吧里唱唱跳跳是她唯一应该的出路。而事实上这样的歌手，在我们的快女比赛中太多了。

　　上世纪四大天王成功后，有些人随便找个制作人随便买两首歌都能成为歌手或者从影视业转型为歌手，这些很多都销声匿迹了或者都快了。但是一个不良影响却传了下来，就是唱歌开始忽略个性和特点，也可以理解为忽略了音乐的内涵和音乐的目的，把通俗音乐弄成了一种纯碎的快餐，制作可以很精致很花钱但是不用费太多心思。这类粗制滥造翻版别人的音乐难道还没听腻吗？这样的歌手我们应该说是不需要了，之前的李宇春和尚雯婕的出现有很多人理解不了，不过不难看出她们在某个程度上颠覆了那种一成不变的模式，从长远我国的音乐发展上来讲，是很良性的。而今年的歌手中不能说她们都没有个性，但是算不上很突出，突破还是不明显，包括谈莉娜，包括其他创作的或者自弹自唱的。曾轶可至少在这个方面独一无二，所以她淘汰了很多看似比她会唱歌的人，这个说的过去。

　　简单讲，我们需要迪克牛仔那样的要多过需要一个模仿张学友歌声造型的模仿性歌手。以及为什么西城男孩至少在收入名气上没有超过后街男孩也有这个原因。

　　二：今年快女水平差距不算大。

　　如今在十强甚至七强的选手中似乎已经看到了几个未来巨星的种子，不过如果回头看前面的比赛，几乎没有任何一个人早早就表现出或者场场都表现出高人一等的绝对实力，甚至夺冠呼声很大的如江映荣甚至刘惜君都有表现不佳的时候。如果说在全国三百强里面水平参差不齐还很明显，六十强的时候就太难做决定了，所以评委和主持常被人认为虚伪的评语如：“大家都很优秀实在舍不得任何人离开”其实是很实际的。那在这个情况下怎么选，除了有些人真的要看评委的心情，就要找有特点的人，从这个讲，曾轶可具备这个特点，结合我前面讲的，那曾轶可的晋级完全归功于她自己所具备的东西。

　　三：在世界上很多国家，音乐人甚至很多行业的从业人成功与否与自身该行业素质不是最主要的。

　　有人拿一些才华横溢的流浪艺人或者地下歌手的落魄比较曾轶可如今的成功，得出曾轶可不配站在快女舞台上的结论。这个呢是有很大道理的，但是我们应该还是要看的就是不止音乐家，很多行业的人都要有点运气，遇到伯乐或者找到机会。这个角度上讲曾运气不错，但当然不是光凭运气，何况成为名人她现在受的压力也不是那些不出名但是“才华横溢”的落魄音乐人能承受的，其实光凭抗压能力（姑且不讨论曾轶可抗压的方式是什么）曾轶可早就证明了她完全可以在娱乐界生存的下去。

　　第三个部分：讲讲高晓松以及其他支持曾轶可的专业人士。这个部分我带一些情绪化的东西。

　　一：高晓松至少证明他是个男人。

　　曾轶可压力大，湖南卫视压力也不小，而这两个方面的压力完全都可以转嫁到高晓松一个人身上。他进入快女评委行列是为了顶“倒曾派”首要人物包小柏的愤怒离席，他却成为了力挺曾轶可的头号领袖。直到曾轶可在十进七被淘汰，高晓松先生也坚决的坚持自己力挺曾的立场。很多人知道高晓松过去只是个民谣歌手，实际他和老狼哥儿几个原来也是摇滚重金属出身，玩的就是执着就是真实。而作为同样是早前把曾轶可送入全国六十强的之一的伍洲彤却在自己博客中表示自己做了一个错误决定把责任推给炒作，这样痞子一般的言论把评委工作当儿戏又不敢承担责任也许更适合被说做是无耻吧。大红特红的包小柏前后都以冠冕堂皇的藉口进出快乐女声评委席，这样一个人，给多少要成为男子汉的小男孩造成了恶劣影响，从这些角度讲，他们如何跟高晓松比，即不让人觉得专业，也让人怀疑其做人是否正直。至于说高晓松想靠这个炒红自己，这个很难判断，但是考虑到高小松历来低调的为人，他要出名早出名了，用不着一定用这一次。

　　二：湖南卫视是否能控制的住曾轶可晋级不晋级的问题，其实也不是什么重要的问题。

　　早前挺曾轶可的人也是多的，至少像沈黎晖和蓝波都立场很坚定的，顺子态度不明朗。我不知道这次节目如何轮换评委，但如果要继续保证用曾轶可来制造话题的话，可以继续用这些评委。算了，我反正不懂这些东西。不过这次关于曾轶可的争论我认为也不用都丢给湖南卫视，这次关于曾轶可的争论（并不是那些人格侮辱和恶搞）其实是我们国家民主发展的一个现象，说明了我们国家的人现在至少有自己给自己做主听什么歌，不听什么歌的意识和主见了。是个好现象，但是由此产生的那些攻击谩骂，或者上升到社会道德问题，这就不好了。

　　我能选择听歌，我会选择听曾轶可，她的真纯音乐和美丽的性格有很多令人喜欢的地方。不过不是这篇文章的目的，我写的目的是通过用历史上音乐发展的例子来证明曾轶可这次晋级的合情合理，至于曾轶可的歌是否好，怎么好，这样的评价到处也都是，猫扑上这样的帖子也多，并不是什么狂热没脑的文字，都很好，我不多说了。希望大家少拍砖。